Bloody Sunday – Greengrass

16th June 2010 : the British PM David Cameron apologized to the families of victims for the killings that occurred on 30th January  1972 in Londonderry, Northern Ireland. The film Bloody Sunday directed in 2002 by Paul Greengrass narrates the events that occurred this day. Several scenes depict British officers annotating the progression of  the march on a map displayed on the wall of the headquarters.

Le 16 juin 2010, le Premier Ministre britannique David Cameron présentait des excuses aux familles des victimes de la tuerie survenue le 30 janvier 1972 à Londonderry, en Irlande du Nord. Le film Bloody Sunday réalisé en 2002 par Paul Greengrass relate ces faits. Plusieurs scènes montrent les officiers britanniques suivant l’évolution de la manifestation sur une carte affichée au mur du quartier général et sur laquelle ils annotent à la main l’évolution du cortège.

Green Zone – Greengrass

The stylistic innovations that made the success of the TV series 24 are now influencing movies. A very clear example is Greenzone, the movie of Paul Greengrass. It is  saturated with maps, navigation softwares, satellite images and many other representations of the space of action. Of course Green Zone is based on a true story and the movie  has more direct political references than 24. It describes the shady reasons behind the impossibility to uncover weapons of mass destruction in post-invasion Baghdad. However, the narrative and aesthetic parallels between the film and the series are very obvious.

Les innovations stylistiques qui ont fait le succès de la série télé 24 déteignent sur le cinéma. C’est très clair dans le film de Paul Greengrass, Greenzone, saturé comme la série de la Fox par les cartes, les logiciels de navigation, les images satellite et autres représentations de l’espace de l’action. Bien sûr, les références politiques du film sont plus directes que celles de 24 puisque Green Zone raconte l’impossibilité de l’armée américaine à trouver dans le Bagdad de la post-invasion les armes de destruction massive qui ont servi de prétexte fallacieux à l’intervention. Les parallèles esthétiques et scénaristiques entre le film et la série n’en sont pas moins évidents.