Siodmak, The Killers : where are we? / Les Tueurs : où sommes nous?

The Killers (Siodmak,1946) is truly a classic of film noir. The opening scene is famous. Two men are sitting in front of a car driving at high-speed through the night. Then the camera scans the road and a sign shows up in the headlights: Brentwood, New Jersey. And below, in an ironic mode considering what is going to happen soon: Drive carefully. In the next shot, the camera is located in the village near a gas station. The light of a lamppost projects on the road the long shadows of the buildings. The credits start. In the middle, the silhouettes of two men show up walking in our direction. The killers approach the station. One of the most cartographical film ever begins, based upon a geographical “double-crossing”.

Les Tueurs de Robert Siodmak (1946) est un vrai grand classique du film noir. La scène inaugurale est célèbre. Deux hommes en ombres chinoises sont assis à l’avant d’une voiture qui file à vive allure dans la nuit. La caméra scrute ensuite la route et le faisceau des phares dévoile un panneau indicateur: Brentwood, New Jersey. En-dessous, ironiquement compte tenu de ce qui va se passer bientôt, est écrit : Conduisez prudemment. Dans le plan suivant, la caméra est placée dans le village à côté d’une station service. La lumière d’un lampadaire projette sur le bitume les ombres longues des bâtiments. Le générique démarre. Au milieu de celui-ci, les silhouettes de deux hommes se profilent qui avancent vers nous. Les tueurs s’approchent de la station service. Cette scène ouvre un des films les plus cartographiques qui soit, fondé sur un double jeu (“double-crossing”) géographique.

He walked by night / Il marchait la nuit – Werker (& Mann)

Many today American TV series are very close to a B-movie from the end of the 40s, He walked by night (1948), directed by Alfred L. Werker (and Anthony Mann (uncredited)). This incredibly modern movie presents all the codes of the detective series and movies (solidarities, widowhood, systematic police track down, suspicion of murderous cop, scientific expertise!). And, of course, we find out in the movie several interesting spatial machineries.

Et si les séries américaines d’aujourd’hui devaient tout à un film noir de série B datant de la fin des années 40 ? On est en droit de se poser cette question après avoir visionné “Il Marchait la nuit” réalisé par Alfred L. Werker (et par Anthony Mann (non crédité au générique)) en 1948. On y retrouve tous les codes des séries et des films policiers (solidarités, veuvage, traque policière méthodique, suspicion du flic meurtrier… et même expertise scientifique !). Ce film est d’une incroyable modernité et n’a pas pris une ride. Et on y trouve bien sûr quelques dispositifs spatiaux intéressants dans plusieurs plans.

The Hitch-Hiker / Le voyage de la peur – Ida Lupino

Fugitive's map / La carte du fugitif

The Hitch-Hiker is a film noir directed in 1953 by Ida Lupino. Two men in a car give a man a lift but the hitch-hiker turns out to be a  psychopath who kidnaps them. The police tracks the criminal.

Several maps are used in this movie.

Le voyage de la peur est un film noir réalisé en 1953 par Ida Lupino. Deux hommes prennent un autostoppeur qui s’avère être un psychopathe et qui les kidnappe. La police les recherche.

Plusieurs cartes sont utilisées au cours du film

Detour – Ulmer

In his movie Detour, Edgar G. Ulmer uses some very original “spatial machineries”,  especially to represent the distance between Al Roberts (Tom Neal) and his fiancée Sue Harvey (Claudia Drake).

Dans Detour, Edgar G. Ulmer utilise quelques dispositifs spatiaux très originaux pour matérialiser notamment la distance qui sépare Al Roberts (Tom Neal) de sa fiancée Sue Harvey (Claudia Drake).