Face/Off / Volte/Face – Woo

Les lourdes bottes contrôlées à distance par les gardiens de la prison. / The heavy boots remotely controlled by the jail guards.

Face/Off is a thriller movie directed by John Woo in 1997. Castor Troy (Nicolas Cage), a dangerous terrorist, fell into a coma after a fight with Sean Archer, an FBI agent played by John Travolta . Thanks to a plastic surgery operation, Archer takes the face of Troy in order to make Troy’s brother confess where a bomb is located. But Troy comes out of the coma and, in turn, takes Archer’s physical appearance.

Volte/Face est un thriller américain réalisé par John Woo en 1997. Castor Troy (Nicolas Cage), dangereux terroriste, est tombé dans le coma à la suite d’un affrontement avec Sean Archer (John Travolta), agent du FBI. Grâce à une intervention chirurgicale, Archer prend le visage de Troy pour faire avouer au frère de ce dernier l’emplacement d’une bombe. Mais Troy sort du coma et prend à son tour le visage d’Archer.

Real Properties: Fake Estates – Matta-Clark

Gordon Matta-Clark was a conceptual artist from the downtown New-York art scene during the 1970s whose work focused on the physical changes affecting New-York during the post-war decades. His work Real Properties : Fake Estates (RPFE) (1973-1974) documents some of these changes and their consequences on the urban fabric of the city. The course of this work within the art market gives us a rich series of examples of spatial machineries used in what we could call “the art of land” (drawing on the work of the French geographer Anne Volvey) e.g. all the artistic tactics which attempt to use and subvert both the ways space is legally appropriated and all the surveying, delineating and occupying methods that are associated with this process of appropriation.

Artiste conceptuel de la scène new-yorkaise des années 1970, Gordon Matta-Clark s’est intéressé aux transformations physiques de New -York pendant les décennies d’après-guerre. Son œuvre Reality Properties : Fake Estates (RPFE) (1973-1974) en documente certaines conséquences. Le parcours de cette œuvre sur la scène et le marché de l’art contemporain met en scène un riche échantillon des différents dispositifs spatiaux utilisés dans un courant qu’on pourrait nommer “l’art foncier” (ou « l’art du land » pour reprendre le terme utilisé par la géographe Anne Volvey) et qui désigne les pratiques artistiques qui visent à utiliser et détourner les modes légaux d’appropriation de l’espace et toutes les méthodes d’arpentage, de délimitation, d’occupation qui y sont associées.

Geodigital tools in “24″ Season 8/ Les outils géonumériques dans “24 heures chrono” saison 8

The inventory of geodigital tools used in the final season of theTV series “24″ was released on Monde Géonumérique. It is added to the inventories of seasons 4 to 7  (self-promotion).

L’inventaire des outils géonumériques utilisés dans l’ultime saison de la série télévisée 24 est paru sur Monde Géonumérique. Il rejoint l’inventaire des saisons 4 à 7 (auto-promotion).

M (Fritz Lang 1931): Murder and Modern Mapping

Cinematic Map in M - Oblique Perspective

M (dir. Fritz Lang 1931) tells the story of a serial killer who preys on children in 1930s Berlin, and who is on the run from police and an organized crime syndicate. The film begins with the murder of Elsie, the eighth child to be murdered. At the crime scene police find a paper bag filled with candy crumbs which leads the detectives to search for the store that sold the killer the candy. This search is represented by a cinematic map. This map is centered on the place where the body was found. The search process is illustrated by a compass drawing circles around the neighborhood to illustrate the widening of the search. This 18 secondes animated map can be considered as a turning point in the history of modern cartography since it is both an allusion to classical cartographic techniques and one of the first “modern” maps.

M (dir. Fritz Lang 1931) raconte l’histoire d’un tueur en série d’enfants dans le Berlin des années 1930, poursuivi par la police et par le crime organisé. Le film s’ouvre sur le meurtre de la petite Elsie, la huitième enfant à être assassinée. Sur les lieux du crime, la police trouve un sac de bonbons ce qui amène les détectives à enquêter auprès des vendeurs de confiseries situés à proximité.  Cette recherche est représentée par une carte cinématique. Cette carte est centrée sur le lieu du crime. La recherche des vendeurs de confiseries est illustrée par un compas traçant des cercles de plus en plus grands autour du lieu du crime. Cette carte animée de 18 secondes peut-être considérée comme un tournant dans l’histoire de la cartographie “moderne” puisqu’elle fait allusion à la fois aux techniques de cartographie classiques, tout en anticipant plusieurs méthodes de cartographie digitale contemporaine.

Les chinois à Paris – Jean Yanne

In 1974, French Director Jean Yanne revisits the period of the occupation in France with a comedy where the Chinese army invades Europe. From Beijing, the ‘Central Revolutionary Committee is setting up its strategy. In committee’s premises, two types of maps are presented.

En 1974, Jean Yanne revisite la période de l’occupation dans cette comédie où l’armée chinoise envahit l’Europe. Depuis Pékin, le “Comité Central Révolutionnaire” met en place sa stratégie. Dans ses locaux, on aperçoit deux types de cartes.

GIS and Kurosawa / Kurosawa et les SIG

In the movie High and Low – original title “Tengoku to jigoku”- (dir. Akira Kurosawa 1963), the police searches the kidnappers of the son of Gondo, the executive director of a shoe company in Japan (the child of Gondo’s chauffeur was in fact kidnapped by mistake). What’s interesting in this movie in terms of spatial machinery is a specific scene in which the police combines several geographic criteria manually on a map in order to find out the public phone from where the kidnapper regularly calls Gondo. This is the perfect example of a classic site selection exercise that could be part of an introductory GIS course.

Dans le film Entre le ciel et l’enfer – titre original “Tengoku to jigoku”- (dir. Akira Kurosawa 1963), la police recherche le kidnappeur du fils de Gondo, un dirigeant d’une entreprise de chaussure (En réalité c’est le fils du chauffeur de Gondo qui a été kidnappé par erreur). L’intérêt de ce film dans le contexte de l’étude des dispositifs spatiaux qui nous intéresse ici, c’est la présence d’une scène particulière dans laquelle la police combine différents critères spatiaux sur une carte pour localiser la cabine téléphonique à partir de laquelle le kidnappeur contacte Gondo. On se trouve ici dans un cas classique de sélection de lieu tel qu’enseigné dans les cours d’introduction aux SIG.